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Mastin, Rob Steinberg, Adam Stockhausen, Jeremy Kleiner, Ma Kalaadevi AnandaLangue originale EnglishMots-clés 12 Years a Slave The Team 2014 Bande Annonce VF🎬 Regarde Maintenant12 Years a Slave The Team Film Complet en streaming VF ~ 12 Years a Slave The Team , Regarder 12 Years a Slave The Team en streaming , film streaming vf , Steve McQueen , Dede Gardner , Aaron P Mastin , Rob Steinberg , Adam Stockhausen , Jeremy Kleiner , Ma Kalaadevi Ananda , Sean Bobbitt , Bill Pohlad , Chiwetel Ejiofor ,Voir film 12 Years a Slave en streaming ~ Première dans son genre Drame la film 12 Years a Slave vf traite divers sujets de la société On voit apparaître les acteurs qui maîtrisent leurs rôles parfaitement Cette film 12 Years a Slave originale est une pépite des films TV Disponible sur notre Le top Serie Streaming Film en streaming sur topseriestreaming en streaming fr et en bonne qualité et en full HD Vous pouvez la regarder en entier, gratuitement sans limite de temps, sans coupure et sans 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Slave film réalisée par Steve McQueen Les ÉtatsUnis, quelques années avant la guerre de Sécession Solomon Northup, jeune homme noir originaire de lÉtat de New York, est enlevé et vendu comme esclave Face à la cruauté dun propriétaire de plantation de coton, Salomon se bat pour rester en vie et garder sa dignité Douze ans plus tard, il va croiser un Films 12 Years A Slave Complet En Streaming Complet Vostfr ~ 12 Years a Slave ON 076SE Streaming Français Film Complet En Français, 12 Years a Slave streaming complet gratuitement 2013 Les ÉtatsUnis, quelques a12 Years a Slave film 2013 AlloCiné ~ 12 Years a Slave est un film réalisé par Steve McQueen II avec Chiwetel Ejiofor, Michael Fassbender Synopsis Les ÉtatsUnis, quelques années avant la guerre de Sécession Solomon Northup 12 Years a Slave film Wikipedia ~ 12 Years a Slave is a 2013 biographical perioddrama film and an adaptation of the 1853 slave memoir Twelve Years a Slave by Solomon Northup, a New York Stateborn free AfricanAmerican man who was kidnapped in Washington, DC by two conmen in 1841 and sold into slaveryNorthup was put to work on plantations in the state of Louisiana for 12 years before being releasedArchives des Films Regarder Films ~ Regarderfilms 32232 Films francais HD gratuits en streaming Les marques, noms commerciaux et logos figurant sur ce site sont des marques déposées par leur propriétaire respectif12 Years A Slave Film Streaming so8eeShaeth ~ 12 Years A Slave Film Streaming Posted by nellbrothersonv3 0 Les ÉtatsUnis, quelques années avant la guerre de Sécession Solomon Northup, jeune homme noir originaire de lÉtat de New York, est enlevé et vendu comme esclave Face à la cruauté dun propriétaire de plantation de coton, Solomon se bat pour rester en vie et garder sa dignité Douze ans plus tard, il va croiser un 12 Years A Slave streaming Film Streaming vf ~ Voir 12 Years A Slave en streaming vf enligne gratuit film en streaming Research and publish the best content Get Started for FREE Sign up 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Solomon Northup il est interprété par Chiwetel Ejiofor, accompagné par Michael Fassbender et Lupita Nyongo dans des

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Variously described as “blistering and brilliant”, and “a new, movie landmark of cruelty and transcendence", 12 Years A Slave looks set to storm the headlines and, in all probability, the 2014 awards season when it goes on general release. The $20m feature film, directed by Steve McQueen, written by John Ridley, with Sean Bobbitt BSC the cinematographer, is adapted from the 1853 autobiography Twelve Years A Slave by Solomon Northup. Northup, a free black man, was kidnapped in Washington DC in 1841 and sold into slavery. He then worked on plantations in the state of Louisiana for 12 years before his eventual release. The cast includes Chiwetel Ejiofor as Solomon Northup, Michael Fassbender as Edwin Epps, a cruel plantation owner, Benedict Cumberbatch as William Ford, a Baptist preacher and slave owner, Paul Giamatti as slave trader Theophilus Freeman, Lupita Nyong'o as Patsey, a slave on the Epps plantation, and Brad Pitt as Samuel Bass, a Canadian carpenter. The seven-week shoot began in New Orleans, Louisiana in June 2012 concluding mid-August. During its limited release at film festivals, the movie has already been lauded by critics and audiences, with praise for its acting, Steve McQueen's direction, screenplay, Bobbitt’s cinematography, production values, and its extreme faithfulness to Solomon Northup's eponymous autobiography. Here Bobbitt talks about his cinematographic work on a movie about a life that gets taken away, but which ultimately lets us touch what life really is. How did you come to get involved with 12 Years A Slave? I’ve been working with Steve McQueen for the best part of 12 years – firstly on his art installations, and then I shot Hunger 2008 and Shame 2011 with him. We’ve become great friends and see each other regularly, even though he lives in Amsterdam and I live in London. He’s such a fascinating character. A kernel of an idea will appear, we discuss it, and then it may go away for quite a while before it comes back again fully-formed. But 12 Years A Slave was quite different, it didn’t have a long gestation. Steve’s wife found Solomon Northup’s book, he was hugely interested in making a film about slavery, and it was all very fast from there. Steve was talking about it before we started making Shame. We started on 12 Years A Slave as soon as Shame was released in 2012. What appealed to you about 12 Years A Slave? Slavery is an issue that has been forgotten, and most of the films that have been made about it have been watered down, to say the least. So it was time for something like 12 Years A Slave. But my interest was also in continuing to work with Steve. Every cinematographer is looking for a brave, original, respectful and loyal director. And when you find that person, you want to stay with them. It was a no-brainer for me when Steve mentioned 12 Years A Slave. The epic scale of the film, the visual possibilities, complexities and challenges were very exciting. Did you read the original book Twelve Years A Slave? I try not to read books that scripts are based on, for the simple reason that my loyalty, intellectually and spiritually, is to the script and not the book. If I had read the book, I would identify with elements in the book, and would probably come into conflict with those. The template I prefer to work from is the screenplay, to understand the desires of the director, and not have anything else in my head. For me, that’s the starting point from which cinematography should grow. When you first discussed the look of 12 Years A Slave with Steve McQueen, how did you envisage the film? We nailed-down the look early-on. Although 12 Years A Slave is based on a true story, we were making a work of fiction. We wanted to stay away from a grungy documentary style – no frippery, nothing to distract the audience from being completely engaged in the story. Our two watchwords were “simple” and “painterly”, and we held on to those throughout the production. What research did you do? What creative references did you look at? Every director is different and every project is different. The great advantage of having worked with Steve on so many productions over the years is that we share an understanding. We can leap in quickly to the depth of the story. Steve is very good at presenting references that are relevant – paintings, photos, films, installations. He had a really broad selection for 12 Years A Slave, although nothing specific about slavery – from bizarre and little-known Korean films, to a PBS documentary series about the roots of jazz, as well as contemporary American artists like Cara Walker. Her work uses silhouettes, touches on slavery and sexuality, and is quite anarchic and very in-your-face. These we all very interesting references for me. We had a truly fantastic art department, lead by Adam Stockhausen, who did an awful lot of research. They came up with early photographs from that period – of slaves, slave shacks, plantations and New Orleans – that were truly remarkable as visual references. We got a concrete idea of how people dressed and how they lived, and this sparked the look and feel of the film. It was really helpful to have that visual verisimilitude and to bring that to the screen. "Every cinematographer is looking for a brave, original, respectful and loyal director. And when you find that person, you want to stay with them." - Sean Bobbitt BSC Tell us your reasoning behind your choice of equipment? What aspect ratio did you select? Because of the epic nature of the story, and what we wanted to produce, we knew from day-one that we wanted to shoot on film. Digital never entered our thinking. It followed that would be right aspect ratio to give us that epic sense of scale, and sheer production value. As a further consideration, the environments we’d be working in were harsh, with temperatures into the early 40C and truly biblical thunderstorms, and I knew film cameras would hold up. What kit did you choose? We shot using ARRI LT and ST cameras in 4-perf, hired from ARRI CSC in NY. I have used these a lot and trust them implicitly. The LT is nicely balanced for handheld work, and is really rugged and reliable. The ST is pretty much bulletproof. I used a full set of Cooke S4 primes, from 14 to 150mm. I like the look of them, and knew they would lend themselves to this production. The S4s have a forgiving softness, compared to other primes, but when projected they have equal if not better resolution, and a nice warmth. I also used an Angenieux Optimo 24-290 zoom. Lights were supplied through gaffer Michael McLaughlin. The grip equipment was supplied by key grip Nick Leon through Orange Whip Grips. Dollies, cranes and remote heads came from Chapman Leonard Studio Equipment. Which film stocks did you select? I chose to shoot the daylight exteriors using Kodak Vision3 50 Daylight 5203, and some daylight interiors with Kodak Vision3 250 Daylight 5207. They are both astounding, clean stocks with fantastic colour. For nighttime and candle-lit scenes I used Kodak Vision3 500 Tungsten 5219, pushed one stop to 1,000 ASA. I’d quite often supplement the candlelight with a combination of simple chinaballs, 40W light bulbs and photofloods dimmed right down to match the colour temperature of the candles themselves. I have to say that the latitude of modern film stocks, combined with what you can do in the DI, means that the challenge of shooting dark and light skin in the same frame is much easier these days. How much time did you have for prep/pre-production? What was the working schedule? I had five weeks of prep, and those five weeks go fast. The first two weeks are the most important, as that’s the time when you have full access to the director, when ideas are discussed and refined. After that the demands on the director mean your access becomes less and less, and your own workload is increasing too. We shot five day weeks mainly, standard 12–hour days, and didn’t go over very often. We rarely do on Steve’s films. He’s very decisive on-set, and we tend to shoot fairly sparsely. Many Hollywood productions tend to shoot a lot of coverage, and that means long hours. But we shot just what we needed. Where did you shoot? I’d say 95% of the film was shot on location, in working plantations, in the countryside around New Orleans. We did most of the recce’s during the first two weeks of prep, became highly-aware of the visual possibilities the locations offered, and that sparked a lot of creative discussion. Some of the locations were quite haunting. There is one scene in which Solomon makes a break for freedom, only come across a couple of black slaves being hung from a tree. I found a tree for this scene, and quickly learnt from the present owner of the plantation that slaves had actually been hung from it in the past. Their overgrown graves were still there beside it. We used that same tree for the scene in the movie. Knowing what happened there gives you, the crew and the actors, an extra-heightened sense of what you are doing. Who were your crew? Do you have any thoughts to share about them? Louisiana offers fantastic tax breaks, and New Orleans has a vibrant filmmaking community, with great equipment and very good technicians – “crews of character” – who I found unique and refreshing. The most important person to me is the first AC, and I was able to bring in Brett Walters. I was fortunate to get Michael McLaughlin as my gaffer, and his team, plus Nick Leon as my key grip, and his team of grips. They are all very experienced and hardworking, and maintained great patience and humour despite the trying conditions. We had two fantastic Steadicam operators. Andy Shuttleworth, an old mate from England who I used to assist in the 1980s, shot the dancing sequences, and the legendary Larry McConkey filmed the one with Paul Giamatti and Solomon at the slave market. How about your work with other heads of department? I cannot praise the production design work of Adam Stockhausen highly enough for its simplicity and authenticity. You can only film what is in front of you, and if it’s absolutely spot-on, no matter where you point the camera, it’s going to work. We were also fortunate to have costume designer Patricia Norris, who is a legendary character. She added so much value to the look of the film through the costumes she designed and found. As every cinematographer knows, great audio enhances your images dramatically. The film has a fantastic soundtrack courtesy of the genius of sound recordist Kirk Francis and his team, with a score from the amazing Hans Zimmer. What was your approach to the camera movement? The idea was not to limit the camera movement, but to make sure the moves were relevant. The guidance was simplicity. We shot mainly with the camera on the dolly, apart from some specific crane, handheld and Steadicam scenes. Tell us about any sequences that you are particularly proud of from a cinematographic POV? There are two dancing sequences when Solomon is playing the fiddle – as a freeman and as a slave – and we wanted to visually join those in the edit. So we shot both of these using the great Steadicam talents of Andy Shuttleworth. In a sequence at the slave market, we wanted to find a way to highlight the ritualised absurdity and sheer inhumanity of the selling of slaves. Working with Larry McConkey, we carefully choreographed a continuous Steadicam shot around Paul Giamatti and Chiwetel, as Solomon is being sold for the first time. The shot lasts around three minutes, and really heightens the horror of what’s going on. There is one even longer sequence that I operated on handheld – over eight minutes of continuous filming – for the horrific climax of the film in which Solomon is forced at gunpoint to whip another slave. When I read the script I knew this scene needed to be one uninterrupted shot roaming around the action, and Steve agreed. The effect of the continuous shot in relation to violence is very powerful. If you don’t introduce an edit, the audience does not have an escape and you are forced to watch the images in front of you, heightening the effect of the drama. I also got to use an amazing bit of kit – the 73’ Chapman Hydrascope telescoping crane arm – on an introductory shot of Solomon and his family walking through Saratoga, NY. The camera moves in a way you’re not expecting, but you would not know the camera was on a crane, and I think it works successfully. Who handled the dailies? Although we were shooting on celluloid, you don’t get to see film dailies these days. But we were fortunate to work with Bradley Greer, a gem of a colourist, at Cineworks, a bijou film lab in New Orleans. They took fantastic care over the rushes processing and produced wonderful full-res QT dailies for me, so I had a fairly accurate representation on my calibrated laptop. Where did you do the DI, and what has it contributed to the movie? The DI was started at CO3 in NY, with Tom Poole, with whom I did A Place Beyond The Pines. I think he is the best colourist in the US right now. We did a week together in NY, and we then both moved to CO3 in LA to link up with Steve, who had been working on the sound mix, for a second week. The DI is now such an important element of a production. It’s where things come home to roost for the DP as you fine-tune the imagery, and very important to have the right person to help you. Obviously the story takes place over a 12-year period, and Solomon changes imperceptibly during that time. Creating that as a dramatic element came through very careful hair and make-up during the production, but also through a meticulous approach to the DI. How did 12 Years A Slave challenge you/push your skills? It’s an epic, period drama about a purely horrible part of history. I think the main challenge for me was to capture the epic scale of the story without losing the intimate and personal point-of-view of Solomon Northrup, whilst maintaining a visual continuity throughout the film – so that it is coherent and compelling from start to finish. But it wasn’t just my challenge. Filmmaking is a team effort, and working with the director, other heads of department, the crew and actors, we have hopefully pulled it off.

Culture Télévisions & Radio Le réalisateur anglais Steve McQueen adapte les Mémoires de Solomon Northup, un homme libre enlevé en 1841 et retenu comme esclave en Louisiane durant douze ans. NETFLIX - À LA DEMANDE - FILM Après Django Unchained, de Quentin fuck history » Tarantino, et Lincoln, de Steven God bless America » Spielberg, c’est au tour du Britannique Steve McQueen de réaliser un film touchant à l’esclavage. Son propos est plus âpre et plus réaliste que fabulesque ou apologétique. 12 Years a Slave est l’adaptation des Mémoires de Solomon Northup, un homme noir de 33 ans vivant libre à Saratoga, dans l’Etat abolitionniste de New York, qui se fait enlever en avril 1841 par des braconniers » sudistes et passe douze années de sa vie en captivité dans la Louisiane esclavagiste, avant de faire reconnaître son identité. La chronique pointilleuse d’une survie en milieu hostile, où tout est danger mortel, prétexte à châtiments et humiliations le rendement quotidien de la cueillette, la protestation de la dignité, la marque d’intelligence, la tentative de fuite… Lire l'entretien avec Steve McQueen Mon film est un appel aux armes contre ceux qui pensent que la liberté nous est donnée » Un homme libre, bon citoyen et père de famille aimant, qui tombe du jour au lendemain en déchéance, réduit à un statut équivalant à celui d’une bête de somme, victime d’un système qui ne se justifie que par la ségrégation… C’est un peu l’histoire des Noirs d’Amérique prise dans la vision de Franz Kafka la soudaine et péremptoire privation de votre liberté, l’implacable, cruelle et absurde logique d’un système conçu pour vous broyer. Aliéner le corps d’un homme De la grève de la faim d’un prisonnier politique de l’IRA Hunger, 2008 à la chronique sexuelle d’un yuppie new-yorkais Shame, 2011, McQueen fait toujours du corps de ses personnages, de l’épreuve charnelle dont ils sont porteurs, l’enjeu intellectuel et moral de ses films. Son troisième long-métrage montre l’esclavage tel qu’il aliène d’abord le corps d’un homme, tel qu’il le prive de liberté, tel qu’il le stigmatise, tel qu’il l’humilie, tel qu’il le déchoit en un mot de son humanité. Simplicité biblique, si l’on veut, de ce projet, sauf qu’à bien chercher dans l’histoire du cinéma aucun film ne le mène réellement à bien tant il est radical. Pari difficile qui consiste à retenir le spectateur durant plus de deux heures au plus près d’un héros incessamment martyrisé, au plus près des sévices qu’on lui inflige, et partant au risque de l’amertume saisissant le public à la vision de ce spectacle qui fait honte à la civilisation occidentale. Lire aussi "12 Years a Slave" l'esclavage, une infamie qui broie les corps Il y a ici un évident cousinage avec le projet d’Abdellatif Kechiche dans Vénus noire 2009, qui tenait tout entier sur la corde raide de l’exhibition et du voyeurisme, rendant délibérément intenable la position du spectateur. A sa différence toutefois, McQueen nous accorde le droit au romanesque en choisissant un sujet hors norme mais partageable par tous. Il fait de cette expérience une donnée suffisamment universelle pour rendre le public à son tour captif d’un récit mettant en scène une histoire aussi singulière que l’esclavage. 12 Years a Slave Film anglo-américain de Steve McQueen. Avec Chiwetel Ejiofor, Michael Fassbender, Benedict Cumberbatch, Paul Dano, Paul Giamatti 2 h 13. Netflix Jacques Mandelbaum Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Découvrir les offres multicomptes Parce qu’une autre personne ou vous est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil. Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil à la fois ordinateur, téléphone ou tablette. Comment ne plus voir ce message ? En cliquant sur » et en vous assurant que vous êtes la seule personne à consulter Le Monde avec ce compte. Que se passera-t-il si vous continuez à lire ici ? Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Ce dernier restera connecté avec ce compte. Y a-t-il d’autres limites ? Non. Vous pouvez vous connecter avec votre compte sur autant d’appareils que vous le souhaitez, mais en les utilisant à des moments différents. Vous ignorez qui est l’autre personne ? Nous vous conseillons de modifier votre mot de passe.

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Steve McQueen approached composer Hans Zimmer to write the score to 12 Years a Slave after filming had completed, explaining, We had a mysterious conversation a couple of years back where McQueen told me he was working on something and asked me if I was even remotely interested in working with him, says ZimmerTwelve Years a Slave Wikipédia ~ Twelve Years a Slave typographié 12 Years a Slave, ou Esclave pendant douze ans au Québec, est un drame historique britannicoaméricain produit et réalisé par Steve McQueen, sorti en 2013 Il sagit de ladaptation de lautobiographie Douze ans desclavage de Solomon Northup il est interprété par Chiwetel Ejiofor, accompagné par Michael Fassbender et Lupita Nyongo dans des 12 Years a Slave film Wikipedia ~ 12 Years a Slave is a 2013 biographical perioddrama film and an adaptation of the 1853 slave memoir Twelve Years a Slave by Solomon Northup, a New York Stateborn free AfricanAmerican man who was kidnapped in Washington, DC by two conmen in 1841 and sold into slaveryNorthup was put to work on plantations in the state of Louisiana for 12 years before being releasedTrailer du film 12 Years a Slave 12 Years a Slave Bande ~ Regardez la bande annonce du film 12 Years a Slave 12 Years a Slave Bandeannonce VF 12 Years a Slave, un film de Steve McQueen II

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PHOTOS - 12 Years a Slave, oscar du meilleur film 2014, met au jour les plaies d'un pays où sévit aujourd'hui encore le Ku Klux Klan. Le film est diffusé sur France 2 le dimanche 8 octobre à 20 h sujet choc À l'origine, un livre Esclave pendant douze ans, publié en 1853, qui raconte le calvaire du Métis new-yorkais Solomon Northup, violoncelliste, père de famille, enlevé à 33 ans et vendu à un négrier du sud des États-Unis. Après avoir dévoré ce récit, l'historienne Bianca Stigter le confie à son mari, le cinéaste britannique d'origine antillaise Steve McQueen, déjà auteur des films chocs Hunger, sur la grève de la faim du leader de l'IRA Bobby Sands, et Shame, consacré à un obsédé du sexe. Emballé par le réalisme des mémoires de Northup, McQueen souhaite "raconter l'esclavage du point de vue des esclaves".Une star à la rescousse En prenant le contre-pied du Lincoln de Spielberg, qui adoptait le regard de blancs antiesclavagistes, et en promettant de ne rien cacher de la cruauté infligée aux Noirs, le cinéaste refroidit les studios producteurs. C'est alors que Brad Pitt vient en renfort ! "Il m'a contacté après Hunger, raconte McQueen, et, quand je lui ai parlé de ce projet, il m'a beaucoup aidé avec sa société Plan B. C'est grâce à lui que j'ai pu faire le film. C'est un excellent producteur." Pitt est aussi un acteur "bankable" auquel le metteur en scène va confier le rôle d'un charpentier canadien abolitionniste qui aidera le héros à se triomphe amer Alors âgé de 35 ans, Chiwetel Ejiofor est sollicité pour jouer Solomon Northup. Pour s'imprégner du rôle, l'acteur rencontre en Louisiane les descendants de l'Amérique ségrégationniste. Le tournage dans la région de La Nouvelle-Orléans, à l'été 2012, est chargé en scènes éprouvantes dont celle montrant Northup, pendu, se hisser sur la pointe des pieds pour éviter l'asphyxie. Le long-métrage est un triomphe et glane neuf nominations à la cérémonie des Oscar il remporte les oscars du meilleur film, du meilleur second rôle, pour Lupita Nyong'o, et du meilleur scénario. Il totalise 56 millions de dollars de recettes aux États-Unis. Dans un pays où le nombre de personnes se réclamant du Ku Klux Klan a doublé en vingt ans, 12 Years a Slave est une leçon d'humanisme. Inscrivez-vous à la Newsletter de pour recevoir gratuitement les dernières actualités H8CamMK.

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